Il reçut une excellente éducation et montra de bonne heure une remarquable aptitude pour la littérature. S'étant fait comédien, Lockroy débuta à l'Odéon en 1827, par le rôle de Lorédan dans les Vêpres siciliennes, de Casimir Delavigne. Le nouveau venu avait du feu, un physique intelligent et une diction correcte ; aussi reçut-il un accueil des plus bienveillants. Peu après il suivit Harel, de l'Odéon, au théâtre de la Porte-Saint-Martin, et mit son talent si chaleureux et si distingué au service des jeunes écrivains qui essayaient alors de régénérer le théâtre. Plus tard, M. Lockroy entra à la Comédie-Française, dont il devint un des meilleurs acteurs, et il renonça complètement au théâtre en avril 1840, au moment où il était arrivé à l'apogée de son talent de comédien. M. Lockroy ne s'est pas borné à être un excellent acteur ; c'est aussi un écrivain dramatique d'un réel mérite. Soit seul, soit en collaboration avec Scribe, Anicet Bourgeois, Arnould, Cogniard, Bourgeois, Cormon, Métespès, etc., il a écrit un grand nombre de drames, de comédies, de vaudevilles, de livrets d'opéra, etc., où l'on trouve de l'imagination et une parfaite entente des moyens scéniques. Nous citerons de lui : la Marraine, vaudeville en un acte (Gymnase, 1827) ; Catherine II, comédie en trois actes et en prose (Odéon, 1831), pièce qui eut un succès littéraire ; Un duel sous le cardinal de Richelieu, drame en trois actes mêlé de couplets, avec Edmond Badon (Vaudeville, 1832), que le public accueillit avec faveur ; le Mariage corse, comédie en un acte (1832) ; Perrinet-Leclerc ou Paris en 1418, drame historique en cinq actes (Porte-Saint-Martin, 1832), pièce dans laquelle l'auteur joua le principal rôle ; les Jours gras sous Charles IX, drame historique en trois actes (Vaudeville,1832) ; C'est encore du bonheur ou le Prédestiné, vaudeville en trois actes (Vaudeville,1833), où Arnal joua le rôle principal ; l'Impératrice et la Juive, drame en cinq actes (Porte-Saint-Martin, 1834) ; Karl ou le Châtiment, drame en 4 actes (Porte-Saint-Martin, 1835) ; le Frère de Piron, comédie-vaudeville eu un acte (Vaudeville, 1836) ; la Vieillesse d'un grand roi, drame en trois actes (Comédie-Française, 1837) ; le Bon garçon, opéra-comique en un acte, musique d'Eugène Prévost (Opéra-Comique, 1837) ; Marie Rémond, drame-vaudeville en trois actes (Vaudeville, 1839) ; Passé minuit, vaudeville en un acte (Vaudeville, 1839), petit chef-d'œuvre dans le genre comique ; les Trois épiciers, vaudeville en trois actes (Variétés, 1840), qui eut un grand succès ; le Chevalier du guet, comédie en deux actes (Variétés, 1840) ; Lafont aida à la vogue de cette pièce, digne de la Comédie-Française ; Charlot, vaudeville en trois actes (Variétés, 1840) ; le Maître d'école, vaudeville en un acte (Variétés, 1841) ; l’Extase, comédie en trois actes (Vaudeville, 1843) ; Deux compagnons du tour de France, vaudeville en deux actes, qui eut du succès (Variétés, 1845) ; Irène ou le Magnétisme, comédie-vaudeville eu deux actes (Gymnase, 1847) ; la Jeunesse dorée, drame en cinq actes (Ambigu, 1849) ; Bonsoir, monsieur Pantalon, opéra-bouffon en un acte, musique de Grisar (Opéra-Comique, 1851) ; la Croix de Marie, opéra-comique en trois actes, musique d’Aimé Maillart (Opéra-Comique, 1852) ; la Conscience, drame en cinq actes, avec Alexandre Dumas (Odéon, 1854), pièce dont le succès fut très grand ; le Chien du Jardinier, opéra-comique en un acte, musique de Grisar (Opéra-Comique, 1855) ; les Dragons de Villars, opéra-comique en trois actes, musique d'Aimé Maillart (Théâtre-Lyrique, 1856) ; la Reine Topaze, opéra-comique en trois actes, musique de Victor Massé (Théâtre-Lyrique, 1856) ; la Fée Carabosse, opéra-comique en trois actes, musique de Victor Massé (Théâtre-Lyrique, 1859) ; Ondine, opéra-comique en trois actes (Théâtre-Lyrique, 1863) ; etc.

(Pierre Larousse, Grand Dictionnaire universel du XIXe siècle, 1866-1876)