Sa carrière à l'Opéra de Paris

Elle y a débuté le 24 janvier 1844 dans le Philtre (Jeannette).

Elle y a créé le 06 décembre 1844 Marie Stuart (Fleming) de Louis Niedermeyer.

Elle y a chanté le Comte Ory (Ragonde, 1845) ; Marie Stuart (Anna Kennedy, 1845) ; Guillaume Tell (1846) ; le Barbier de Séville (Marceline, 09 décembre 1853) ; le Prophète (une néophyte, 06 septembre 1854) ; le Philtre (une Paysanne, 1855).

Sa carrière au Théâtre-Lyrique

Elle y a débuté en 1859.

Elle y a créé le 19 mars 1859 Faust (Dame Marthe) de Charles Gounod ; le 01 septembre 1860 Crispin rival de son maître (Mme Oronte) d’Adolphe Sellenick ; le 06 décembre 1861 la Tyrolienne de Charles Théodore Leblicq ; le 30 octobre 1862 Hymne à la musique de Gounod ; le 07 janvier 1863 Ondine de Théodore Semet ; le 01 mai 1863 le Jardinier et son seigneur (Margot) de Léo Delibes ; le 26 janvier 1865 l’Aventurier (Mariquitta) du Prince Poniatowski ; le 22 mars 1865 les Mémoires de Fanchette (Ursule) de Niccolo Gabrielli ; le 13 juin 1866 le Sorcier d'Anaïs Marcelli ; le 27 avril 1867 Roméo et Juliette (Gertrude) de Gounod ; le 11 décembre 1867 Cardillac (Mme Lamartinière) de Lucien Dautresme.

Elle y a participé à la première le 24 décembre 1863 de Rigoletto (Joanna) de Giuseppe Verdi [version française d'Edouard Duprez] ; le 09 juin 1865 de Lisbeth ou la Cinquantaine (Mme la Bourgmestre) de Felix Mendelssohn-Bartholdy [version française de Jules Barbier]

Elle y a chanté les Noces de Figaro (1859).

Mme Duclos, naguère modeste choriste, ne manque pas d’une certaine intelligence ; mais elle n’a ni la voix, ni le talent pour chanter le rôle de Ragonde.

(la France théâtrale, 11 mai 1845)

Mme Duclos a remplacé Mme Méquillet dans le rôle de Ragonde ; elle a fait preuve de beaucoup d’intelligence ; sa voix est juste et d’un timbre fort agréable dans certaines cordes. Nous répèterons pourtant que la musique écrite pour contralto doit être chantée par un contralto. Nous ne tenons pas du tout au deux notes graves que Mme Duclos a transposé d’une octave […]

 (la France théâtrale, 07 septembre 1845)

[…] l’insuffisance de Mme Duclos (Ragonde), qui a beaucoup d’intelligence, mais qui ne peut être soprano le matin et contralto le soir […]

(la France théâtrale, 01 février 1846)

Nous donnons le conseil à Mme Duclos de ne pas rire pendant la scène tragique du premier acte, au moment où on entraîne le père d’Arnold au supplice, et de se grimer de manière à ne pas avoir l’air de la sœur de son fils.

(la France théâtrale, 17 septembre 1846)

Une ancienne artiste de l'Opéra et du Théâtre-Lyrique, Mme Duclos, qui est âgée de quatre-vingts ans, se trouve dans la plus profonde détresse. On nous présente, en même temps que la situation lamentable de la vieille artiste, un résumé de sa longue carrière.

Mme Duclos naquit presque dans les coulisses de l'Opéra, son père y étant chef de chant et son frère aîné danseur. A cinq ans, elle figurait parmi les enfants et chantait dans le Prophète. Elle y est restée trente-cinq ans, tenant l'emploi des pages. Plus tard, elle chanta les duègnes au Théâtre-Lyrique.

Il paraît que, par suite de la guerre, sa pension ne put être liquidée : il lui manquait six mois pour pouvoir l'obtenir !

Elle a perdu ses deux fils en pleine jeunesse, et se trouve, à l'heure qu'il est, seule, abandonnée et infirme. De fidèles amis, hélas ! fort rares, vont la visiter, mais ne peuvent, comme il faudrait, adoucir ses derniers jours.

Nous signalons avec confiance cette situation pitoyable à nos lecteurs et nous leur offrons bien volontiers d'être leur intermédiaire auprès de la vieille et malheureuse artiste.

(le Figaro, 17 avril 1897)