Elle est engagée au Grand-Théâtre de Marseille. Au cours de la saison 1895-1896, elle y fait, dans Tannhäuser, une de ses plus belles créations : celle de Vénus.

« Mme Cossira, disait à ce propos notre confrère le Petit Marseillais, joue le rôle tentateur avec une méthode très sûre, une majesté incontestable, aidée par sa beauté naturelle, voilée d'une tunique rose et de cheveux blonds. Un tel rôle, musicalement parlant, exige de celle qui l'accepte un réel courage. C'est un des plus enchevêtrés que Wagner ait conçus. Mme Cossira n'a pas craint de s'offrir à le traduire et elle y a réussie ; elle a surtout dans le registre grave des inflexions de voix qui sont d'un puissant effet. »

Six représentations du Tannhäuser données en douze jours produisirent la somme de 24.272 francs, ce qui donne une moyenne de 4.045 francs par représentation : jamais un pareil chiffre n'avait été atteint au Grand-Théâtre de Marseille ; de tels résultats ont leur éloquence.

Un succès, non moins grand, attendait Mme Cossira dans Hamlet, où le rôle de la reine Gertrude lui valut ces lignes élogieuses du Petit Provençal : « majestueusement belle sous sa parure de fête des premiers actes, puis sous les sombres vêtements de la scène de l'Oratoire, Mme Cossira s'est absolument distinguée comme chant et comme jeu. Elle a dit avec de riches sonorités et une grande expression l'air : « Ne pars pas, Ophélie ! » qui est justement redouté par les contralti, pour les difficultés de sa tessiture. Dans le duo avec son fils, on a pu admirer la dramatique vérité de son geste, de son attitude et de ses supplications. »

Nous avons tenu à rappeler ces citations au début d'une saison qui ne nous a pas encore permis de juger à sa véritable valeur le talent de Mme Cossira.

Le rôle d'Amnéris d’Aïda, dans lequel elle s'est montrée superbe d'allure et auquel elle a su donner un caractère réellement dramatique, et le rôle d'Eléonore de la Favorite, qu'elle a chanté avec une méthode irréprochable et un rare sentiment des nuances font bien augurer du succès qui l'attend dans le répertoire wagnérien qui semble particulièrement convenir à sa voix étendue et robuste aussi bien qu'à sa physionomie expressive.

Nous ne doutons pas que notre excellente contralto ne traduise avec toute la véhémence et toute la fougue voulues, les intentions dramatiques du maître allemand.

(Mme Emma Cossira au Grand-Théâtre de Lyon, le Passe-temps et le Parterre réunis n°44, 1er novembre 1896)